映画雑記

今年はとりわけて、日本の　「サスペンス系」　がおもしろかった。

中でも　「ロクヨン」　「クリーパー」　「ミュージアム」　は力作だったし、今までにない　「シンゴジラ」　は、大人も存分に楽しめた。

現在、アニメだけでなく　「日本映画がおもしろくなった」　といわれて、だいぶ久しい。
ひと頃、名作もあった反面、独りよがりな作風、自分に正直じゃない作品もあり、エンドロールを見ながら　「何を伝えたかったのかな」　「縛られてるなあ」　と、首をかしげたくなる映画もあった。

今は監督や脚本、俳優や裏方も、ひとりの強い個性　（アク）　が少ない分、それぞれのエキスパートが風通しのいい環境で、持ち味を結集できている感じを受ける。

昔の撮影現場は、監督なら　「黒澤　明」　「大島　渚」　　俳優なら　「三船敏郎」　「松田優作」　　などに代表される、個性の強さが一触即発な緊張感を落とし、時として修羅場な雰囲気もあったらしく、それがまた、いい方にも、そうでない方にも、影響を及ぼしていたと思える。

もう、スターという職業が、独り歩きするような時代ではない。
それこそ　「美空ひばり」　「石原裕次郎」　のように、話しかけにくい雰囲気のある大スターはいないし、有名人を街角で見かけても、違和感のないのが、アイドルだったりする。

そう、気負いのない時代なんだ。
そういう、気負いのない環境が、映画作りに湿り気をあたえているから、全体が器用になっている。

松田優作は、アクション俳優としての印象が強く、それに悩んでいたという。
ニューヨークでロケを敢行した映画　「人間の証明」　では、アメリカの共演者から　「彼は本当に日本で有名な俳優なのか‥　一つの演技しかできないのでは」　と酷評され　「野獣死すべし」　を休止符にしてしばらくアクションから、遠ざかった時期があった。

１０年後、ハリウッド映画　「ブラックレイン」　のオーディションに受かったとき、逆に監督のほうから　　「アクションシーンもあるが、できるか」　聞かれたとき、それまでのイメージをもたれていなかったことに、うれしく感じたというから、スペシャリストであり、目指すはオールマイティーだったのだろう。

昔の俳優は、演技はせまいけど、深みがあった気がする。
今の俳優は、演技が広く、さまざまな役を器用にこなせるが、全員が浅瀬の領域にいる感じもする。
イメージながら、演技の広さでいえば、映画　「ミュージアム」　で、カエル男を演じた　「妻夫木　聡」　は　「カメレオンばりの変幻自在な現代俳優」　だと感じた。

今年最後の映画は、トム・クルーズ主演　「ジャック・リーチャー」　にしようかな。